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bbin平台优惠大全·小人书里隐藏了一部当代社会变迁史|四十年家国

2020-01-11 17:03:42 来源:阅读:162

bbin平台优惠大全·小人书里隐藏了一部当代社会变迁史|四十年家国

bbin平台优惠大全,顾炳鑫先生曾说:“连环画的文字脚本和绘画是相互依存的关系,虽然它们各有各自的特点和独立性,但又像戏剧、电影中的编剧、导演、演员之间的关系一样,是不能分割的。”

我对连环画没有概念,陪伴童年的读物是厚厚的安徒生童话、格林童话,还有动画片《小熊维尼和跳跳虎》、《狮子王》、《葫芦娃》这些。很少去关心父辈怎样度过童年以及他们的娱乐方式,印象里多是一些食物珍贵且紧缺的散碎片段。

近来结识两位收集小人书的60后前辈,听他们聊小人书的过往种种,有一种穿越时空,凭着模糊的镜像,打量上一辈人少年时光的感觉。

姑且称他们为z先生和w先生吧。

儿时记忆

在影像技术和信息网络尚不发达的年代,连环画是小孩们仅少的课余读物之一。那种迷恋,一点儿也不亚于今天的小孩迷恋光头强、阿衰这些动画片。

计划经济的年代,物质和精神生活都不丰富。没有电影电视手机,能够搜罗到的纸质读物也很少。即使在正规的国营书店里,也只有马恩列斯毛几个类目,夹杂着教育和极简单的科学,也没有法律这个门类。书店也不像现在可以边逛边看,只能隔着柜台看,如果一直不买,售货员说不定会给个白眼。

小孩儿的娱乐方式都很简单,玩弹球,打弹弓,正是好奇探知的年纪,总需要一些精神食粮。连环画刚好承担了这个角色,所以连环画在方言里也叫娃娃书。

那年代流行的是《钢铁是怎样练成的》《三打白骨精》《侦察兵的故事》《说岳传》,小孩儿看不懂那么多的大道理,喜欢的都是打打杀杀有冲突感的情节。也谈不上有什么特别的偏好,因为拥有一本属于自己的小人书,是一件挺奢侈的事情。

当时一个很常见的场景就是,一群小孩围着中间的人看小人书,不管认识不认识,只要别人没有认真赶你走,就凑上前去。如果有谁家里有一箱连环画,那简直约等于人生赢家了。

z先生小时候,巷子里有一个稍微大5、6岁的孩子,父母是高级知识分子,受到冲击,家里没人管他,干脆直接把他放连环画摊儿,父母回来账一结。“都不用担心孩子丢了”。

同学间靠借阅是常有的事,因为互相传来传去,一本小人书往往被翻得缺页少张,没头没尾。扉页上说不定还写着“xxx的书,有借有还,再借不难”这样的提示。也许正是因为书的来源太少了,反而时时有那种很饥渴的求知的感觉。

紧随时代潮流

连环画的题材并不是一成不变的。文革前,帝王将相才子佳人的题材比较多。文革期间,像《红灯记》《抗日小英雄》《娘子军》《渡江侦察记》这些革命题材的作品,就比较多了。

文革后期流行伤痕文学。《爱情的位置》、《伤痕》这些小说一风行,相应的就是连环画出来。像《红与黑》这样长篇大幅的文学作品原著,小孩子看不懂,有时候又比着连环画来看。跟现在的网络小说原著党又反过来追《如懿传》《镇魂》的电视剧一样。

▲《危险的旅伴》1958年天津美术出版社

小说里朦胧的爱情最吸引青少年,每一代好像都一样。《钢铁》里冬妮娅和保尔的少年爱情,《牛虻》里的亚瑟和琼玛……都是z先生他们那个年代小孩们隐秘的心事,学者刘小枫曾经有一篇文章叫《纪恋冬妮娅》,就写当年的隐秘心情。

可惜他们不能像现在的小孩追爱豆那么大胆。那时候但凡涉及到一点爱情,就被认为是“黄”书。z先生说,他们的少年青春时代是很扭曲的,男生女生不说话的,同桌之间都不。举个例子,老师问,谁没来?假如女同桌没来,他脸定得平平地说,“不知道”。更好玩的是,一下课,男生全出教室,上课铃响了,哪个男生敢第一个进教室,就会引起一片哄声。

其实那个时候是男女生最渴望交往的时候,但是他们是以这种畸形的方式表现出来的。z先生当年暗恋的女同学,始终没说过一句话。

伤痕文学之后是改革文学,改革文学相应的连环画也有。天津作家蒋子龙的中篇小说《赤橙黄绿青蓝紫》,自卫反击战时期的《高山下的花环》,一个接一个,连环画在被时代抛弃之前,一直紧随潮流。

鲁迅先生的《伤逝》也在那个时候被改编成连环画,z先生也是在后来慢慢了解,鲁迅先生并不是“横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛”的单一形象,他是一个特别好玩的人。

灵魂画师

连环画的鼎盛时期,除了有当时物质匮乏、思想保守的时代背景,其实还有它本身的魅力所在。

那时候行业里聚集了很多优秀的画师和编辑,而且都是大家。像人民美术出版社,最多的时候上百人,有专门的连环画编辑队伍。中央美院有连环画系的。画过长篇连环画《山乡巨变》的贺友直先生就是其中一个,他曾在上海人民美术出版社当编审,后来在中央美院连环画系当教授。

中国连环画号称有两大画家,北刘南顾,刘继卣,顾秉鑫。代表作《父亲》的大画家罗中立,现在上海中国画院的院长施大畏先生,都曾经画过连环画。80年代重新组织画的《水浒传》,这些画家都曾参与其中,因为当时要求大家不拘一格,因此今天能看到风格多样的80版《水浒传》连环画。

还有两位合作了一辈子的老先生,张令涛和胡若佛,一个是1912年的,一个是1908年,两人一个构图,一个描线,是一对黄金搭档,一辈子合作得天衣无缝。

在上海人美出版的《红楼梦》连环画里,有刘姥姥逛大观园的场景,当时两人讨论到底是用毛笔好,还是用钢笔表现好。后来分别试了一下,感觉还是毛笔好一些。他们用毛笔画的线条,感觉上像钢丝一样,而且那么流畅。据说胡若佛先生要求自己一笔画一个圆来练习线条,两人合作的《杨家将》堪称精品,无出其右,原稿现在已经是孤品了吧。

私人书商“雷人”

当年追连环画的那群少年长大了,又开始怀念自己的青春年代。在z先生的描述里,还有一个有意思的事。

圈里有一个专门做连环画的私人书商张雷,哈尔滨人,江湖人称“雷人”,因为他做的书太好了。在今天再版的许多连环画背面特邀编辑那一行,都有他的名字。可以说,他的名字就是质量保障。因为私人书商没有书号,他现在主要跟黑龙江美术出版社合作。

连环画的原稿大多是藏品了。但如果张雷得了原稿,做出的连环画常常让人叹为精品,跟艺术品似的。那些因当年的时代背景被删掉的,他又给小心翼翼补上。比如《钢铁》里面主人公保尔和冬妮娅握手的画面,吸大烟的烟枪啊。除了真爱,没有办法解释他为什么这样不遗余力地在追求完美。

现在的印刷技术比以前好太多,做连环画的书商也有,但像他这样的脾气很少。他讨厌那些囤积居奇的书商,如果一本书你买得很多,他不会卖给你,宁愿平价一点点卖给普通的读者。

z先生和w先生跟他素昧平生,第一次跟他联系,地址一写他就给寄来了,还没给钱,书就到了。

z先生和w先生不喜欢别人用“小人书收藏家”来定义他们。在他们眼里,能看到心爱的连环画以一种更好的方式呈现出来,心里就很开心。所以他们买的大多是再版连环画,并没有特别收藏绝版孤本的爱好。

一去不返

甚至他们连收藏者都不算,连环画只能算是他们诸多藏书中的很小一部分。实际上,文学青年们是不屑于读言简意赅的连环画的,当做少年时的启蒙还可以。

z先生反问我,像雨果的《悲惨世界》《93年》,仅凭简练的文字怎么可能总结得出来。“文学名著的艺术价值是经得起时间考验的!”所以他说,从精神上讲,他们是退步了,不那么激烈了。一个人开始怀旧了,说明他不再进步了。

而小人书的内容,现在的小孩已经很难读下去了。像《人民公社》,《艳阳天》这些故事本身已经不可取了。但对于z先生他们来说,小人书是属于童年的记忆,他们的纯真年代。在那个年代里,充当了一个媒介,一个启蒙,引导着他们去感受原著本身的力量。

z先生后来逛书摊,遇见一本罗曼·罗兰的《约翰·克里斯多夫》,它是以贝多芬为原型的一部精神成长史,故事性很不强,竟然也有连环画形式的。他说简直太神奇了,画的真好,虽然还是不能和原著比。

前年病逝的老画家贺友直先生,就是前面说到中央美院当连环画教授的那个。后来他的子女回忆,父亲晚年,画了撕,撕了画。他痛哭流涕,说我画不出感情,太苍白了,没有内容。z先生颇感慨地说,这算是一个真诚的艺术家最后的良心告白吧。

所以,连环画终究随着老画家和那个时代一并去而不返了。

作者:图图

贞观作者

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